PROMESAS DEL ESTE (Eastern promises, 2007)

Viggo, siempre generoso

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Dirigida por David Cronenberg

Intérpretes: Viggo Mortensen, Naomi Watts, Vincent Cassel.

Crítica: decepcionante película de David Cronenberg, cuya mayor gloria estriba en las interpretaciones de Mortensen (candidato al Oscar por este papel) y Vincent Cassel (siempre a re-descubrir).

El guionista, Steven Knight, empezó a escribir lo que era un encargo para un telefilm, y lo cierto es que uno se da cuenta enseguida de que lo que está viendo difiere muy poco de esos bodrios de sobremesa que empiezan con una leyenda que reza: “basado en hechos reales”.

No es que la película de Cronenberg sea del todo infumable, pero se queda en tierra de nadie, no aporta nada nuevo y hasta da la impresión de que los 96 minutos que dura podrían haberse convertido en 30 y ninguno nos hubiéramos quejado.

Desde luego, está a años luz de su anterior colaboración con Viggo Mortensen (Una historia de violencia) y no llega al nivel de otras obras suyas mucho más interesantes –aunque también más experimentales -.

En cualquier caso, tanto el director como los principales mimbres de su reparto con gente que merece la pena seguir a donde quiera que vayan e, independientemente del resultado que consigan, el mercado debería de hacerles hueco y darles más cuerda en sus ambiciones artísticas. Desconozco si parte del (relativo) fracaso a nivel creativo que supone el film son por problemas de esta índole, pero el director de la cinta, al menos, parece por momentos comedido. Algo que no es muy habitual en él.

Nota: 3

La escena: la pelea a muerte (y en pelotas) de la sauna. Puro Cronenberg condensado en cuatro minutos de pura sangría sexual. Sólo por esta escena ya (casi) merece la pena tragarte el resto del metraje. Por eso y por Vincent Cassel.

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PREMIOS DEL CINE EUROPEO

Te amo, Pe

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Nominados Pedro Almodóvar (Mejor Director), Penélope Cruz (Mejor Actriz) y Alberto Iglesias (Mejor banda sonora). Las favoritas son: Slumdog Millionaire (Reino Unido) y El Profeta (Francia).

Reconozco no haber visto todavía Los Abrazos Rotos (las críticas tampoco es que me hayan hecho correr para ir a verla, no sé si me entendéis) pero hubiese preferido que hubiese sido más valorada en las recientes nominaciones a los premios de la Academia del Cine Europeo en detrimento de la británica Slumdog Millionaire, que es una de las favoritas, junto con la francesa El Profeta.

¿Por qué?

Coño, porque el film de Danny Boyle ya fue el más premiado en los pasados Oscar. ¿No ha cumplido ya su ciclo? ¿Qué sentido tiene seguir dándole premios? La gente que tenía que ver la película ya la ha visto y el prestigio ya la tiene de sobra. Ya se ha convertido en un clásico moderno sin necesidad de más publicidad.

Me podréis decir que por la misma regla de tres podrían haber nominado otra película española en lugar del sempiterno Pedro Almodóvar, pero bueno, es lo que hay y tenemos que barrer para casa. A mí me parece lo lógico: hay que apostar por cosas nuevas.

¿Qué opináis vosotros? ¿Habéis visto alguna de las películas nominadas? Podéis dejar vuestro comentario aquí o…

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BRAD PITT, GUAPO A SU PESAR

Acabo de terminar de ver (sí, con retraso, ya lo sé), El curioso caso de Benjamin Button, la última colaboración de Brad Pitt con David Fincher que le ha supuesto su primera nominación al Oscar como Mejor Actor Principal (ya tuvo una como Mejor Actor Secundario por 12 Monos, de Terry Gilliam).
Viendo la película, podemos volver a constatar que el caso de Pitt es el de tantos otros actores que reniegan de su físico. Lo cual no deja de ser paradójico, porque gracias a ese físico están donde están y todo el mundo querría ser como ellos (por no mencionar que si se pareciese a Antonio Resines no se estaría beneficiando a Angelina Jolie).
Con Fincher ha realizado algunas de sus mejores películas (aparte de la ya mencionada, también hicieron juntos Seven y El Club de la Lucha) y posteriormente ha interpretado otros papeles donde tampoco salía muy favorecido, caso de Kalifornia o Snatch.

Realmente su filmografía no se compne de películas… digamos, fáciles (obviemos, por supuesto, The Mexican y la trilogía Oceans)… y tiene papeles que podrían haberle reportado grandes triunfos, como El Asesinato de Jesse James a manos del Cobarde Robert Ford, uno de sus mejores papeles recientes y sin duda, el que menos gente vió.
Quedamos a la espera de ver qué hace con Tarantino en Unglorious Bastards, que está a punto de estrenarse y que tiene la mejor pinta del mundo.

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REVOLUTIONARY ROAD (Sam Mendes, 2008)

Pues menos mal que se hundió el Titanic.
Esto es, al menos, lo que parece indicar la película protagonizada por Leonardo DiCaprio y Kate Winslet. O lo que es lo mismo: cómo la vida rutinaria y familiar destroza una relación amorosa.

Y hablo de Titanic porque todos recordaréis que esta pareja de actores protagonizaron hace ya unos años (¡como pasa el tiempo!), el rompe taquillas de James Cameron. No sé si estaréis al tanto del chiste, rumor o leyenda urbana que circuló durante mucho tiempo sobre la posibilidad de que hicieran un Titanic 2, que empezaría donde acabó la anterior, con Leonardo DiCaprio emergiendo de las aguas tras hundirse y diciendo: «¡Coño, para habernos matado!».

Así que es un ejercicio, cuanto menos gracioso, imaginar que finalmente se ha hecho esa secuela, que los personajes del barco sobrevivieron al desastre y que lo hicieron única y exclusivamente para darse cuenta de que eran tan distintos que su historia de amor sólo podía durar lo que tardó el navío en toparse con su destino.
Me daba muchísima pereza verla, fíjate tú, pero en cuanto me puse a ello me enganché totalmente y la considero sin duda, una de las mejores películas del año, quizás excesivamente teatral para que llegue al gran público.
Revolutionary Road tiene todos los ingredientes marca de la casa Sam Mendes: buena dirección de actores, música paisajística de Thomas Newman, familias rotas (¿sus padres se divorciaron o qué?)… Y sobre todo tiene un plano final que bien merece el visionado de la película. Un plano que es una obra de arte en sí misma.
Eso sí, la película es deprimente, desasogegante… y uno que llega a cierta edad se siente incómodo al encontrar puntos de conexión con los protagonistas, sobre todo con ese jóven ambicioso e idealista que sin saber muy bien cómo ha quedado anclado en una supuesta estabilidad ficticia y unas obligaciones familiares que le impiden romper los esquemas y, cuanto menos, luchar por lo que un día consideraba sus ideales.

El dato: si estáis pensando que esta es la película apropiada para ver con vuestra chica y que se ponga tierna para poder meterle mano durante el visionado… estáis muy, pero que muy equivocados. Quien avisa…

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EL ROSTRO IMPENETRABLE (Marlon Brando, 1961)

La semana pasada murió Karl Malden. ¿Y quién es ese tío? Pues nada más y nada menos que el ganador de un Oscar por La ley del silencio y nominado como Mejor Actor Secundario por Un tranvía llamado deseo, ambas películas donde coincidió con Marlon Brando, quien le llamó para hacer un western atípico llamado El rostro impenetrable.
La película, que iba en principio a dirigir Stanley Kubrick, acabó siendo dirigida por el mítico actor cuando ambos se enfrentaron por la visión que tenían de los protaonistas, en un ejercicio de egocentrismo y simbolismo, de excesivo metraje, que no pudo recuperar en taquilla todo lo que había costado (Brando repetía una y otra vez, exigía incluso a los secundarios que interpretasen siguiendo el famoso Método).
Ganadora de la Concha de Oro de San Sebastián, El rostro impenetrable es, desde luego, una película del Oeste que cuanto menos merece la pena verse una vez, porque muestra a un Marlon Brando que aún estaba en plenas facultades y tenía ganas de trabajar, y contiene todos los elementros del género: lealtad, amistad, traición, sheriff, duelos con pistola, atracos a bancos…
De los intérpretes del film, eso sí, ya casi apenas quedan representantes. A Malden le precedió hace unos años Brando; pero antes que todos ellos, Pina Pellicer, la jóven y muy guapa chica a la que hizo debutan en el cine con el papel de hija de Dad, se suicidó en México pocos años después de su estreno.

Título original: The window blue. Duración: 141 minutos. Sinopsis: Tras pasar cinco años en la prisión de Sonora, Johnny Rio sólo tiene una misión en la vida: vengarse del hombre que le traicionó y al que consideraba su amigo. Cuando descubre que ahora el traidor es el sheriff de Monterrey, decide apuntarse a una banda que planea el atraco al banco de la ciudad.
Una lástima.

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EVA MENDES, SCARLETT JOHANSSON, PAZ VEGA… Y UN TRUÑO

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La verdad que no estoy muy al tanto de los Razzies (anti-Oscar) pero si no lo ganó, The Spirit se merece el premio a la Peor Película del Año.
Frank Miller aprendió muchas cosas de Robert Rodríguez… las malas, se entiende. ¿A alguien le ha gustado este bodrio? No tiene sentido lo mires por donde lo mires; las actuaciones son pésimas, los diálogos irrisorios, la trama ni engancha ni emociona; el personaje protagonista no consigue ser carismático ni a tiros (y hay unos cuantos).
¿Por lo demás? Pues sí, una estética muy chula (a lo Sin City; y sí, ya sé que Miller tiene derecho a usarla puesto que él la creó en el cómic original… pero The Spirit no es Sin City), un buen uso de las sombras… y mucha tía buena que no aporta absolutamente nada (de Samuel L. Jackson mejor ni hablamos).
Parece mentira que haya dirigido esto un tío que se gana la vida escribiendo dibujando cómics. Él mejor que nadie debería saber lo que se siente cuando adaptan mal tu obra. Dudo mucho que a Will Eisner le hubiera gustado lo que ha hecho con sus personajes.

Aunque, quien lea tebeos, sabrá que al creador de Daredevil: Born Again, Dark Knight Returns, Batman Año Uno… y tantas otras buenas obras, hace mucho que se le fue la olla.En definitiva, creédme: no es una cuestión de gustos. Si no habéis visto The Spirit… ¡no la veais! Es mala de cojones. Poneos un maratón de los Teletubbies; saldréis ganando.

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